Intervista a Cheng Zhuo, Direttore di Image Cognition presso OPPO: Hasselblad in grado di effettuare chiamate telefoniche è sicuramente il futuro
Per me un ritratto non è l'immagine di una persona, ma qualcosa che è accaduto tra me e lui.
Entro la fine del 2025, in tutto il mondo saranno state scattate quasi duemila miliardi di foto, più del 90% delle quali saranno state scattate con gli smartphone che abbiamo in tasca.
Questi momenti estremamente personali e spontanei sono confluiti in un torrente di immagini di quest'epoca.
OPPO ritiene che tra un numero così esagerato di foto debba esserci un "denominatore comune" più grande.
Solo trovando questo centro immutabile potremo concentrare tutta la nostra potenza di fuoco per superare le sfide più importanti dell'imaging mobile.
Qual è questo denominatore comune?
La risposta data da Cheng Zhuo, direttore della cognizione delle immagini di OPPO, è il ritratto.
Le persone sono la misura di tutte le immagini
Perché un ritratto?
Questa è la mia prima domanda, molto semplice e diretta, ma molto importante:
Nella corsa agli armamenti dell'imaging mobile, i produttori sono abituati a usare punti tecnici come teleobiettivo, grandangolo e scena notturna come fortezze da attaccare, ma a partire da Find X6, OPPO ha ripetutamente menzionato questa parola apparentemente banale ma al tempo stesso complicatissima.
Interpretando questa parola, possiamo comprendere la concezione fondamentale di OPPO in materia di imaging e la direzione che intende raggiungere.
Senza ritratti, non ci sarebbe storia della fotografia. Dietro a tutto questo c'è una riflessione più approfondita sull'estetica e la tecnologia future dell'imaging mobile.
Di fronte a una domanda piuttosto generica, Cheng Zhuo ha fornito una spiegazione da una prospettiva più ampia: OPPO ritiene che per comprendere la direzione intrapresa dall'imaging sui telefoni cellulari, dobbiamo uscire dal piccolo mirino del telefono cellulare e riportare lo sguardo alla lunga storia della fotografia.
Nel corso di questi quasi duecento anni, le attrezzature e i mezzi di trasporto sono cambiati, ma alcune cose sono rimaste costanti:
Si può persino intendere l'intera storia della fotografia come una storia di estetica dell'immagine umana e di documentazione sociale. Se altri soggetti venissero rimossi, la storia della fotografia potrebbe essere meno completa, ma se i ritratti venissero rimossi, l'intera storia crollerebbe.
Cheng Zhuo ha poi spiegato che, sia dal punto di vista della promozione dell'innovazione tecnologica sia da quello del conseguimento di risultati artistici, i ritratti rappresentano l'asse portante di tutta la storia della fotografia.
Fotogramma di film senza titolo, n. 21 – 1978, Cindy Sherman
Essendo un fotografo che non scatta ritratti molto spesso, inconsciamente ho messo in dubbio questa affermazione, ma dopo averci pensato attentamente, mi sono reso conto che in effetti non è un'esagerazione:
Qualunque sia il soggetto della storia del cinema, è inscindibile dalla partecipazione umana, dall'esistenza umana e dalle tracce dell'esistenza umana.
È un volto che può, come in "La ragazza afghana", racchiudere in un solo sguardo la sofferenza e la tenacia di una nazione; è anche un momento che può congelare nell'eternità la crudeltà rappresentata da una ragazza che corre in guerra, o la poesia di una ragazza che salta sopra le pozzanghere nelle strade di Parigi; perfino nel magnifico paesaggio apparentemente deserto di Adams, vediamo ancora il desiderio e l'impronta dello spirito umano.
PARIGI SOUS LA PLUIE #2——ELLIOTT ERWITT
I volti, le posture, le emozioni e le tracce della loro esistenza, indipendentemente dal soggetto, sono sempre i media più essenziali, affascinanti e contagiosi che si presentano sotto l'obiettivo del fotografo.
Pertanto, dietro le due parole "ritratto" si celano un valore documentario insostituibile, un valore umanistico e un valore emotivo. La parola "persona" è legata all'estetica e al modo in cui percepiamo noi stessi e il mondo.
Se dovessimo usare una parola che ci è familiare per riassumere tutto questo, questa sarebbe "orientato alle persone".
A questo punto, infatti, possiamo già percepire che l'intenzione di OPPO si è evoluta dai primi "ritratti" ristretti che registravano l'aspetto delle persone ai più ampi "ritratti ambientali" che registrano l'ambiente di vita di determinati gruppi e la situazione specifica di una determinata persona: questo è anche il pensiero profondo alla base della prima proposta di OPPO di questo punto di vista nel campo dell'imaging mobile.
Volti del nostro tempo di August Sander
Questa tendenza è riscontrabile anche nell'annuale premio OPPO Imagine IF.
Il maestro annuale dell'imaging super di OPPO – fotografato da Liang Xibing
Naturalmente, la scelta filosofica deve essere supportata da risposte tecniche. Cheng Zhuo ritiene che, da una prospettiva tecnica, l'inclusività del soggetto del ritratto sia tanto efficace quanto la promozione della tecnologia civile attraverso lo sviluppo aerospaziale.
Il ritratto è un soggetto molto speciale. È il più difficile, il più prezioso e il più motivante. È come l'osso più duro. Una volta rosicchiato, altri problemi di imaging saranno facilmente risolti.
Le persone sono la misura di tutte le immagini
Dopo aver stabilito che il "ritratto umano" è un punto di riferimento, sorge spontanea una domanda più specifica:
Che tipo di ritratto è considerato "buono"?
L'estetica è emotiva, e cento lettori possono avere cento Amleti. Tuttavia, in quanto uno dei produttori al timone dell'imaging mobile, OPPO deve scomporre l'estetica in dimensioni valutabili per muoversi con sicurezza e precisione nel vasto oceano dell'imaging.
La risposta di Cheng Zhuo mi ha sorpreso un po':
In definitiva, vogliamo creare immagini che diano la "sensazione di essere stati ripresi da una macchina fotografica".
"Senso della fotocamera", una parola che suona un po' misteriosa, è l'obiettivo dell'intero lavoro del team di riconoscimento delle immagini di Cheng Zhuo, ed è anche ciò che loro considerano lo standard di una "buona foto".
Hanno ulteriormente scomposto la parola in tre elementi:
Tono
colore
Qualità dell'immagine
Il lavoro di rimodellamento dei toni è iniziato con la serie Find X6. L'obiettivo è stabilire "corrette relazioni tonali" e raddrizzare le curve di luci e ombre distorte. Questo è il fondamento e il punto fondamentale per far sì che una foto "appaia confortevole" fin dall'inizio:
Abbiamo da tempo chiarito che non possiamo rendere goffo il rapporto tra luce e ombra solo per mettere in mostra i nostri muscoli.
Una volta gettate le basi, la serie Find X7 ha iniziato a costruire la struttura dell'edificio, affrontando i "toni medi".
Il termine "mezzitoni" potrebbe non essere familiare agli utenti comuni, ma per i fotografi rappresenta l'anima di una foto. Cheng Zhuo ha spiegato:
Forse non avete familiarità con i mezzitoni. Non sono il centro dell'immagine. Facendo riferimento alla teoria dell'esposizione a zone di Ansel Adams, nella ricerca ultima della gamma dinamica, ci concentriamo sul controllo della relazione tonale tra le zone da 3 a 7. Quest'area contiene sia luci che ombre. È l'area tonale che meglio riflette lo spessore dell'immagine ed è il fulcro del suo fascino ed espressività.
La teoria dell'esposizione a zone di Ansel Adams
Se il bianco e il nero estremi rappresentano i due estremi dell'emozione, i toni medi, ricchi, delicati e naturalmente transizionali, sono il corpo principale che veicola la storia. La meticolosa rifinitura dei toni medi consente alle immagini di OPPO di iniziare a presentare una "texture" raramente vista nei telefoni cellulari precedenti.
Tina Signesdottir Hult
Dopo aver chiarito il passato, anche la strada verso il futuro è chiara:
Solo quando lo scheletro del tono è sano i colori possono essere ricchi e uniformi, evitando un "effetto plastica".
Questo è già entrato nelle "acque profonde" della storia della fotografia. La resa cromatica sotto sorgenti luminose complesse è sempre stata uno dei problemi più difficili nella storia della fotografia.
Le luci cangianti del palco durante un concerto, il paesaggio notturno della città intrecciato con luci al neon e lampioni, la calda luce delle candele in un ristorante… la luce nel mondo reale è molto più complessa rispetto all'era della pellicola o persino delle fotocamere digitali.
Il modo migliore per stabilire se un'immagine possa diventare un'"opera d'arte" è ripristinare colori realistici ed esteticamente gradevoli, in particolare il colore della pelle umana, in questo ambiente.
Grazie alla prima lente a colori originale Danxia, l'immagine viene divisa in modo intelligente in zone e calcoli indipendenti e il ripristino del colore vengono eseguiti su aree diverse sotto diverse fonti di luce, creando così una foto armoniosa e naturale, garantendo la precisione del colore della pelle del personaggio e compiendo un passo fondamentale verso la risoluzione di questo problema del settore.
A questo punto, OPPO ha completato la costruzione di base, dal tono al colore, ma per ottenere davvero la "sensazione della fotocamera", c'è ancora una montagna più alta e difficile da scalare: la qualità dell'immagine.
È qui che Cheng Zhuo avanza un argomento controintuitivo:
Quando la fotografia fu inventata, in realtà non c'erano problemi con la qualità delle immagini.
Il motivo è che quando la fotografia è nata, tutti usavano fotocamere di "grande formato", molto più grandi di tutte le comuni attrezzature fotografiche disponibili oggi. Questa logica continua ancora oggi e il grande formato la fa da padrone.
La vera sfida inizia con la divulgazione dei diritti fotografici:
La sfida della qualità dell'immagine nasce proprio dalla necessità di fotocamere più piccole. Per far sì che più persone scattino foto, le fotocamere devono diventare sempre più piccole, e di conseguenza sorgeranno problemi di qualità dell'immagine. Il nostro obiettivo attuale è massimizzare la qualità dell'immagine all'interno di un corpo macchina il più leggero e sottile possibile.
Pertanto, OPPO ha proseguito con le competenze tonali perfezionate dalle generazioni precedenti nella serie Find X9 e ha diffuso le lenti Danxia per il ripristino del colore in tutta la serie. Allo stesso tempo, ha anche presentato requisiti adeguati per l'elevata qualità dell'immagine.
Sul Find X9 Pro, OPPO è dotato di un nuovo teleobiettivo da 200 megapixel sviluppato congiuntamente con Hasselblad, con un'apertura esagerata di F2.1: si tratta del teleobiettivo da 200 megapixel con la maggiore quantità di luce attualmente in ingresso. In combinazione con la tecnologia di calibrazione ottica attiva AOA con una precisione di 0,1 micron, ha raggiunto il massimo in termini di hardware.
Per ottenere una qualità d'immagine nitida, la fusione multi-frame è essenziale. A livello di algoritmo, OPPO Find X9 Pro supporta per la prima volta il "calcolo di fusione multi-frame a 200 megapixel", che può catturare simultaneamente tre fotogrammi di immagini originali da 200 megapixel ed eseguire un'elaborazione di fusione intelligente, producendo direttamente foto Hasselblad ultra-nitide da 200 megapixel.
Questi sforzi hanno un solo obiettivo: raggiungere una risoluzione senza precedenti all'estremità del teleobiettivo.
La fotocamera principale grandangolare, che funge da base, debutta con la tecnologia di esposizione del sensore di quarta generazione. Questo sensore LYT-828 "a piena capacità", sviluppato in collaborazione con Sony, supporta la "tripla esposizione istantanea", espandendo significativamente la gamma dinamica e migliorando significativamente le capacità di scatto, ottenendo sia un'elevata gamma dinamica che un'acquisizione ad alta velocità.
Per gestire l'enorme quantità di dati pixel generati da un hardware potente, OPPO ha introdotto il nuovissimo LUMO Super Pixel Engine, garantendo una qualità d'immagine superiore in ogni scenario. La serie Find X9 valuta automaticamente le condizioni ambientali attuali e, quando appropriato, fornisce in modo intelligente foto 8K ultra-nitide da 50 megapixel. Inoltre, per la prima volta, gli utenti possono ora pubblicare Live Photos 4K Ultra-HD su Xiaohongshu, con una qualità 4K costante su fotogrammi di copertina e contenuti dinamici.
La chiarezza è lo scheletro della qualità dell'immagine, mentre la riproduzione accurata dei colori ne è la carne e il sangue.
Nella serie Find X9, OPPO ha introdotto la soluzione di ripristino del colore di quarta generazione: la lente Danxia migliorata è stata estesa all'intera gamma di modelli. È in grado di coordinarsi in modo più intelligente con l'hardware di imaging, soprattutto in condizioni di bassa temperatura del colore, ampie aree di colore puro e altre scene che in passato rappresentavano le più problematiche per gli smartphone, offrendo una precisione cromatica senza precedenti.
Solo quando si ottiene un restauro accurato si può parlare di qualità dell'immagine.
A questo punto, la trinità di tono, colore e qualità dell'immagine, il profilo della "sensazione della fotocamera" a cui aspira OPPO sono diventati chiari, e anche la questione aperta su cosa renda un buon ritratto ha avuto una serie di risposte logicamente rigorose e a ciclo chiuso.
Qualcuno potrebbe chiedersi perché dovremmo essere così ossessionati dallo sguardo fisso sulla fotocamera nell'era dell'imaging mobile. Cheng Zhuo la vede così:
Non importa quante volte scorriamo le immagini sul nostro cellulare, sono solo un fugace scorcio della lunga storia della fotografia. L'estetica fotografica coltivata negli ultimi due secoli ha un'irresistibile forza centripeta e un effetto correttivo, guidandoci nella giusta direzione.
In altre parole, OPPO non punta a sostituire completamente le fotocamere con i telefoni cellulari, ma piuttosto a sfruttare i nutrienti accumulati in un secolo di esperienza nel settore delle fotocamere, producendo al contempo i propri frutti nell'era dell'imaging mobile.
Quindi, cos'è questa cosa chiamata immagine in movimento?
La fotografia computazionale è un percorso unico per l'imaging mobile
Parlando dei tre elementi della "sensazione della macchina fotografica", Cheng Zhuo ha più volte menzionato una parola: fotografia computazionale.
Ecco la novità delle immagini in movimento.
È innegabile che, rispetto alle fotocamere, i telefoni cellulari, che richiedono un design compatto, siano sempre limitati a livello ottico. Tuttavia, hanno anche un vantaggio che le fotocamere non possono eguagliare: chip potenti che rendono possibile la fotografia computazionale.
A dire il vero, la fotografia computazionale ha avuto per molto tempo una cattiva reputazione.
Per compensare le carenze dell'hardware, il "sapore computazionale" di nitidezza e luminosità eccessive è diventato mainstream. Le foto appaiono luminose, ma hanno un aspetto plastico, e le tracce dell'algoritmo sono superficiali, nel tentativo di attribuirne il merito agli utenti.
Le persone stanno iniziando a non apprezzare più la fotografia computazionale, che è l'inevitabile conseguenza degli algoritmi che "esagerano".
La soluzione di OPPO è quella di dare un tocco estetico a questa bestia informatica: per usare le parole di Cheng Zhuo, usare l'estetica per guidare lo sviluppo della tecnologia.
Come attrarre clienti? L'approccio di OPPO è quello di "coltivare la forza interna"
Il team ha condotto ricerche approfondite su vari film classici, analizzandone le curve di risposta alla luce e la scienza del colore in modo estremamente oggettivo e quantitativo, per poi "tradurre" queste leggi estetiche riassunte dal mondo della fisica e della chimica nel linguaggio algoritmico del mondo digitale.
Da qui derivano i toni della serie Find X6, i toni medi della serie Find X7 e il popolare stile cinematografico.
Inoltre, nella serie Find X9, vengono utilizzati algoritmi e una potente potenza di calcolo per garantire una qualità dell'immagine più elevata.
Questo modello di lavoro "estetica al primo posto" è molto diverso dalla logica di sviluppo a cui siamo più abituati, che si basa su "quale tecnologia è disponibile, quale prodotto viene utilizzato". Il team di riconoscimento delle immagini guidato da Cheng Zhuo individuerà innanzitutto una chiara direzione estetica, dopodiché l'algoritmo, l'hardware, il reparto di adattamento e gli altri team lavoreranno insieme per concentrare i propri sforzi sui compiti principali e raggiungere questa direzione prestabilita.
Pertanto, possiamo osservare la lungimiranza, relativamente rara nel settore della telefonia mobile, nel patrimonio di imaging di OPPO.
Il nostro team è come una bussola.
Ecco come Cheng Zhuo descrive il suo ruolo e quello del team di riconoscimento delle immagini.
Questa bussola indica la strada per una fotografia computazionale potente. Il risultato finale è rendere invisibile l'informatica e rimettere la fotografia al centro.
La fotografia computazionale è diventata il veicolo estetico di OPPO, racchiudendo toni maturi, colori sani e un'eccellente qualità dell'immagine in una metodologia che consente agli utenti di ottenere una buona foto semplicemente premendo l'otturatore.
Proprio come lo slogan romantico di Kodak di cento anni fa:
Tutto ciò che devi fare è premere il pulsante di scatto e noi penseremo al resto.
Entrando nelle acque profonde dell'imaging: tre scoperte
Alla fine dell'intervista abbiamo parlato di un argomento più ampio: i punti deboli e il futuro dell'imaging mobile.
Cheng Zhuo ritiene che il settore debba ancora risolvere completamente tre problemi fondamentali che stanno entrando nella "zona delle acque profonde":
Qualità dell'immagine, luce complessa in alta gamma dinamica e teleobiettivo.
Gli attuali telefoni di punta si sono evoluti passando dal semplice accumulo di materiali alla ricerca della massima qualità dell'immagine, sfidando al contempo spessore e design.
Come ha affermato Cheng Zhuo, il problema della qualità dell'immagine è un problema storico che nasce con la miniaturizzazione delle apparecchiature, e i telefoni cellulari stanno ancora lottando su questa strada.
D'altro canto, la luce complessa in condizioni di elevata gamma dinamica nasconde due problemi complessi: la ricerca e lo sviluppo di nuovi componenti e la fotografia computazionale. Come garantire la coerenza delle immagini da più obiettivi e come ripristinare al meglio le prestazioni umane sono entrambi problemi urgenti che devono essere affrontati.
Per quanto riguarda il teleobiettivo, si tratta di un compromesso tra design del corpo, prestazioni anti-vibrazioni e impostazione della lunghezza focale. Questo piccolo obiettivo è ancora alla ricerca della soluzione ottimale tra industria e umanità.
Questi tre elementi sono i pilastri fondamentali del "senso della fotocamera" e sono strettamente correlati alla scelta di OPPO di "ritratto". Sono strettamente correlati e insieme determinano il limite massimo delle capacità di imaging di un telefono cellulare. Finché uno di questi punti compirà progressi significativi, l'imaging mobile avrà la speranza di compiere un ulteriore passo avanti.
Alla fine dell'intervista, Cheng Zhuo, che era stato serio per tutta la conversazione, fece una battuta insolita:
Dopo l'uscita della X8, un giorno un mio amico artista mi chiamò e mi disse: Fratello Zhuo, ho comprato una Hasselblad.
Ho detto: Non è normale per te acquistare una Hasselblad?
Lui ha detto: Ma la mia Hasselblad chiamerà!
#Benvenuti a seguire l'account pubblico ufficiale WeChat di iFaner: iFaner (ID WeChat: ifanr), dove vi verranno presentati contenuti ancora più interessanti il prima possibile.
