10 anni fa Hayao Miyazaki realizzò un perfetto film complementare a Oppenheimer di Christopher Nolan

La mente di un uomo è piena di visioni gloriose che alterano la realtà, immagini che si sente obbligato a dare vita. Quando lo fa, il battito costante della sua immaginazione si calma, solo per essere sostituito da un nuovo, costante morso di colpa. Sembra molto simile alla storia di Oppenheimer , non è vero?

L'ambiziosa epopea di tre ore di Christopher Nolan sulla vita di J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), il padre della bomba atomica, è un tuffo affascinante e spesso terrificante nella mente di uno degli uomini più importanti della storia. È uno studio non solo sul costo dei sogni, ma anche sulla complessa natura del senso di colpa. Ti è permesso, ad esempio, sentirti in colpa per le conseguenze delle tue stesse azioni quando le conseguenze sono evidenti fin dall'inizio a tutti, compreso te? Per quanto avvincente, Oppenheimer non è il primo film a esplorare tali questioni.

Il famoso animatore Hayao Miyazaki ha esplorato il valore e il prezzo dei sogni quando ha realizzato Si alza il vento . Uscito negli Stati Uniti 10 anni fa questa settimana, il film è un dramma immaginario basato sulla vita di Jiro Horikoshi , i cui sogni aeronautici di una vita si manifestarono come piloti di caccia utilizzati dall'Impero del Giappone durante la Seconda Guerra Mondiale. Come Oppenheimer , il film è stato criticato al momento della sua uscita per non aver esplorato le conseguenze delle azioni del suo protagonista così profondamente come alcuni avrebbero voluto. Ripetute visioni di Si alza il vento rivelano, tuttavia, che Miyazaki è pienamente consapevole della morte e della distruzione causate dalle azioni del suo protagonista. Rimane anche incantato dal talento artistico di Horikoshi – e quella tensione è ciò che rende Si alza il vento uno dei più grandi film d'animazione del 21° secolo.

Si alza il vento inizia opportunamente in un sogno. In esso, un giovane Jiro Horikoshi vola su un aereo attraverso la campagna giapponese solo per essere interrotto dall'apparizione di uno zeppelin da guerra che trasporta bombe respiranti e ingoiate che fanno a pezzi il suo aereo e lo mandano in caduta libera a terra. Questi minuti di apertura illustrano la bellezza del volo e del suo perseguimento, nonché come magnifici mezzi come gli aeroplani siano sempre, inevitabilmente, usati come mezzo di violenza.

Visioni di guerra e morte permeano The Wind Rises . Miyazaki riempie il film con immagini di aerei e campi in fiamme. In uno dei primi sogni, un ancora giovane Jiro incontra il suo idolo, il progettista di aerei italiano Giovanni Battista Caproni, e i due guardano con meraviglia mentre dozzine di aerei di quest'ultimo si librano nel cielo. "Guardali. Bombarderanno una città nemica. La maggior parte di loro non tornerà”, annuncia Caproni, provocando un taglio improvviso su un'inquadratura di aerei che cadono su una città incendiata, le cui fiamme rimangono nel riflesso degli occhiali del giovane Jiro nell'immagine che segue immediatamente. “Gli aeroplani non sono strumenti di guerra. Non servono per fare soldi”, dice Caproni a Jiro. “Gli aeroplani sono sogni meravigliosi.”

Ha ragione e ha torto, così come Kiro Honjo, amico di Jiro e collega progettista di aerei, quando osserva: “Non siamo mercanti d'armi. Vogliamo solo costruire buoni aerei”. Il suo commento segue immediatamente le immagini dei suoi bombardieri della Seconda Guerra Mondiale che sorvolano città in fiamme e vengono colpiti dal cielo. Quando Jiro chiede contro chi combatteranno i bombardieri di Kiro, il suo amico risponde: “Cina. Russia. Gran Bretagna. Paesi Bassi. America." Questi dettagli rivelano la falsità delle affermazioni di Kiro riguardo al ruolo suo e di Jiro nel mondo. Potrebbero non essere mercanti d’armi, ma sono impegnati in una corsa agli armamenti.

Mentre si sforza di dare vita agli aerei dei suoi sogni, Jiro si reca nella Repubblica di Weimar per ricercare le tecniche di ingegneria tedesca e trascorre un'estate in un ritiro nella città giapponese di Karuizawa. Miyazaki, dal canto suo, fa spesso riferimento al fascismo dell'epoca di Jiro e arriva addirittura a riconoscere direttamente la crescente presenza dei nazisti in tutta Europa. Durante il suo ritiro estivo, Jiro si innamora anche di Nahoko Satomi, una giovane donna malata di tubercolosi. I due si fidanzano presto e, anni dopo, si sposano.

La sorella di Jiro lo avverte che la malattia di Nahoko condannerà il loro matrimonio a una vita breve, ma lui la sposa comunque. Mette il loro amore al di sopra del tragico esito della loro relazione, nello stesso modo in cui mette la bellezza dei suoi aeroplani al di sopra del modo terrificante in cui verranno utilizzati. Dopo aver finalmente progettato l'aereo dei suoi sogni, però, Jiro viene distratto dal successo del volo di prova da un presagio di morte: una folata di vento che lo informa della morte di Nahoko.

Successivamente, in un sogno successivo, Caproni modifica parte della sua precedente affermazione. “Gli aeroplani sono sogni bellissimi”, ribadisce prima di aggiungere: “Sogni maledetti, in attesa che il cielo li inghiottisca”. All'inizio del film, ha sostenuto che il mondo sta meglio con cose belle come aeroplani e piramidi, anche se potrebbero essere usate per scopi malvagi. Si alza il vento non sostiene né smentisce questo sentimento, ma chiarisce che Jiro è stato irrevocabilmente cambiato da ciò che è diventato di tutti i suoi sogni, e Miyazaki fa di tutto per evidenziare sia l'orrore che la maestosità del lavoro del suo protagonista. .

Ovviamente, l'uso da parte dell'America della guerra nucleare contro il Giappone nel 1945 rende il collegamento di Si alza il vento , un film dell'animatore più venerato del Giappone, e Oppenheimer , un blockbuster finanziato dagli americani di un regista britannico, un atto difficile e complicato. Non commettere errori: la gravità dei peccati di J. Robert Oppenheimer supera di gran lunga quelli di Jiro Horikoshi. Nei due uomini, però, Nolan e Miyazaki trovano storie simili: tragedie moderne sulla natura complicata di perseguire i propri sogni in un mondo che è incline a usare le sue invenzioni per i loro scopi più brutti possibili. Il confine tra un sogno e un incubo può essere fin troppo facilmente sfumato e oltrepassato, e questo è evidente sia in Oppenheimer che in Si alza il vento .

Alla fine di quest'ultimo film, Jiro ritorna nello stesso paesaggio onirico in cui aveva incontrato Caproni in precedenza, ma è diverso da prima. I suoi infiniti campi d’erba sono ricoperti dalle carcasse metalliche degli aerei distrutti. Jiro alla fine ritrova Caproni in piedi in cima a una collina. "È qui che ci siamo incontrati per la prima volta", osserva. Caproni lo definisce il loro “regno dei sogni”. Jiro risponde: "O la terra dei morti". Cos'è questo? Un luogo di bellezza e immaginazione o un cimitero? L'uno è destinato a diventare l'altro con il tempo sufficiente?

Forse la vita sta semplicemente imparando ad accettare che bellezza e orrore possano – e spesso lo fanno – coesistere fianco a fianco. Forse tutto ciò che conta è il modo in cui affrontiamo questo fatto. In Oppenheimer , gli orrori facilitati dal suo personaggio principale lo congelano in un ciclo perpetuo di senso di colpa e autoflagellazione. In Si alza il vento , Jiro decide di vivere nonostante tutto ciò che ha fatto e perso. Un film crede nel peso insopprimibile del senso di colpa, l’altro nell’importanza di andare avanti. E alla fine sono le idee che condivide con Oppenheimer – così come i modi in cui diverge da – a rendere Si alza il vento non solo un affascinante partner di programmazione per il suo successore del 2023, ma anche un potente contrasto ad esso. Dieci anni dopo la sua uscita, la sua bellezza e importanza continuano a crescere.

Si alza il vento è in streaming su Max . Oppenheimer è in streaming su Peacock .